散文是在人間的寫作（評談散文·真實與虛構）

　　有些散文作者，只要一寫歷史題材，就端著一個架勢，用史料把文章搞得密不透風，以為這就是文化關懷；還有些散文作者，花一兩年時間寫一篇文章，精雕細琢，恨不得字字珠璣，但散文里寄寓了太多的東西，修辭反而顯得做作

?????

　　散文在中國，先前雖為文學文體的源泉之一，但發(fā)展到今天，它在文體上的優(yōu)勢已經(jīng)不存在了。散文無類，散文也無界。這種沒有邊際的自由，一方面為散文的發(fā)展提供了極大的空間，另一方面也把散文推向了尷尬的境地——它似乎再也找不到自己的準確定位了。

　　散文看起來可以包容各種體裁，其實已成次要的文類。就著文體革命而言，散文是這幾十年來所有文類中變化最少的。小說、詩歌和戲劇，這幾十年來都發(fā)生了巨大的文體變革，惟獨散文，總是生活在回望之中——現(xiàn)代散文的成就成了散文界無法逾越的藝術高峰，散文一切的創(chuàng)造空間，在20世紀似乎都被魯迅、周作人、朱自清、林語堂等人窮盡了。當代散文還能做什么？當代散文如何獲得自己獨立的文體意義？

　　很長一段時間來，散文所依賴的話語制度，幾乎沒有變化過，這對小說或詩歌寫作來說是不可思議的。小說、詩歌界的變革熱潮風起云涌，散文的經(jīng)典寫法好像一直無大的改變。以現(xiàn)當代文學的比較為例，經(jīng)過這40年的文學探索，當代小說界也許還沒有產(chǎn)生像魯迅、沈從文這樣的大家，但就文體、結構、形式、視角等敘事藝術而言，卻要比現(xiàn)代小說豐富得多；比起現(xiàn)代詩歌，當代詩歌的變革和成就也有過之而無不及。當代散文呢，無論從哪個角度看，都要落后于現(xiàn)代散文的成就。