蒙古國現(xiàn)當代繪畫藝術

S.Boldbaatar?騎馬的法國人?布面油畫　1992年

原標題：蒙古國現(xiàn)當代繪畫藝術

　　和中國山水相連的鄰邦蒙古國的現(xiàn)當代繪畫藝術作品，深深植根于蒙古高原文化和東方游牧文化。20世紀50年代起，蒙古國專業(yè)畫家隊伍逐漸壯大。在以往單一的現(xiàn)實主義創(chuàng)作中，多了“印象主義繪畫”、“精神情感繪畫”等新的創(chuàng)作方向。20世紀60、70年代，“蒙古畫”傳統(tǒng)技法有了長足的發(fā)展，吸收東、西方繪畫藝術養(yǎng)分，造型上注重夸張、變形。20世紀80年代開始，創(chuàng)作方向豐富，“構(gòu)成主義繪畫”和“抽象繪畫”嶄露頭角。20世紀90年代后，蒙古國藝術家們的創(chuàng)作思維更加開放，表現(xiàn)題材豐富。表現(xiàn)自然、人民生活、民族歷史的現(xiàn)實主義作品及超現(xiàn)實主義作品、抽象作品開始成熟。形成了具有特色的蒙古國繪畫藝術面貌。

　　蒙古國現(xiàn)當代繪畫藝術的

　　形成及發(fā)展

　　蒙古國早期的繪畫藝術，蘇聯(lián)畫家創(chuàng)作的藝術宣傳冊等資料，對其造型藝術的誕生有著一定的影響。蒙古國畫家D.Chuidog、U.Ydamsuren等，開始到蘇聯(lián)蘇里科夫美術學院學習，奠定了蒙古繪畫藝術發(fā)展的基礎。有一定繪畫知識和實踐經(jīng)驗的畫家群體初步形成，以寫實主義手法創(chuàng)作的蒙古國人民革命事跡、人民生活、勞動模范等題材作品陸續(xù)出現(xiàn)。蒙古國繪畫受俄羅斯美術的影響，而以油畫創(chuàng)作見長的俄羅斯美術，同時是歐洲藝術體系的一個重要組成部分。蒙古國留學生前往蘇聯(lián)學習時，見證了蘇聯(lián)藝術從單一化走向多元化的過程。他們帶回了大量歐洲古典傳統(tǒng)及現(xiàn)實主義藝術創(chuàng)作成果，并帶回了一批臨摹作品。這一段繪畫藝術的發(fā)展過程，與我國20世紀50年代前往蘇聯(lián)學習繪畫藝術的經(jīng)歷是相似的。