敢于打破中西文化在繪畫法度之間的壁壘，是因為李長春先生找到了中國畫與油畫相通的創作機理：寫生為法！在李長春的藝術視野里，油畫需要寫生的積淀，中國畫亦需要寫生的磨礪！唯有畫實，方得畫芯！離開了寫實寫生，不會成就法不欺人，功不欺世的真功夫。所以李長春先生作畫，并不刻意去區別油畫中國畫的差別，而是認準了諸畫皆需有實法的交點之焦點！在寫實寫上下足了功夫，每每作畫，總有置物于眼前的寫生與琢磨。牡丹一題的自然生態，在他的心田里已經扎下深根，隨里可以成為萌發于心意的形象，繼而胸有成竹地塑造出丹青的意象！形神兼備，雅俗共賞。中西兼融，亙古未見！
其牡丹在色彩的渲染上，深合中國畫的渾厚華滋，也合意油畫的色彩流麗。色彩的鋪陳，不但有光色，亦有光澤。色源于油畫的光影之法，澤來源于中國畫的水潤之功，因為通曉中國畫法與油畫法，所以他在創作牡丹之時，可以隨意調度兩個審美體系的畫法，成為“亦油畫亦中國畫”的塑造資糧！能渡江而過者，必有兩端作根基，可以筑橫橋的堅定功夫，李長春就是這樣的賢能賢家，在中西兩端修嫻熟，終能乘橋兩岸渡！由是，李先生的牡丹作品，成為功夫到了，文化融合就可以在畫里自然生成的經典例證！
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